倒数第二位出场的维特洛娃看起来非常有大将风范。到现在参加冬奥会为止她还不满16岁,是本次冬奥会女单里最年轻的选手之一，年纪轻轻就被视为夺冠的重点对象。
15岁夺冠的女单不在少数，比如当年在韩国夺冠的列约索娃也是15岁夺冠。但维特洛娃还是体现了她的与众不同,一来是她在自由滑中要展现的史无前例的难度，二来，这一届冬奥会可不是以往的俄罗斯“内斗”，维特洛娃的对手并不是她的同胞，而是来自中国的宋颜宁。她成功,就是给俄罗斯夺金,她不成功，俄罗斯就会丧失一枚金牌。
这次冬奥会的镜头非常给力,在维特洛娃上场后特地给了格蕾教练特写镜头,大屏幕上是格蕾教练一贯严肃冷硬的面孔。甄真愣了一下,低头沉思了一会，突然说：“其实格蕾教练已经统治女单好多年了。”
叶赛也抬头看，闻言声调上扬疑惑的嗯了一声,没反应过来。随即很快又嗯了一声,想了想：“差不多要二十年了”
说完自己都吓一跳，但想想,的确差不多了。
格蕾教练的崛起是自俄罗斯花滑复兴开始的。俄罗斯女单崛起是在十六年以前,年轻的法迪娃和瓦西列娃成为俄罗斯女单东山再起的标志。那是俄罗斯莫斯科冬奥会周期,整个奥运周期的青年组冠军都被俄罗斯小女单包揽。
在那个奥运周期的前两年，法迪娃和瓦西列娃先后拿下世青赛冠军。在那个周期的第三年，维利卡娅拿到世青冠军,维利卡娅就是格蕾教练的学生。
莫斯科冬奥会，维利卡娅和法迪娃以及瓦西列娃一同参加冬奥会，最后的结果出乎意料。维利卡娅参加了奥运会团体赛,凭借好相貌和15岁稚龄夺得奥运冠军的成绩声名鹊起，更在之后的世锦赛拿到金牌，从此让还是新人教练的格蕾声名鹊起。
转眼到了韩国冬奥会周期，格蕾组先后走出安东尼娜和斯芙科娃两个女孩，这两个女孩一个一升组就拿到大奖赛总决赛金牌和世锦赛亚军，一个拿到总决赛和世锦赛亚军，都是刚升组就战绩显赫的选手。当然，她们两人的成绩和安娜·丹尼洛娃相比还不值一提。
韩国冬奥会，格蕾教练组里真正的花滑明星——安娜·丹尼洛娃在国际赛场亮相，两届世青冠军的成绩载入史册，开创俄罗斯女单升组即拿赛季大满贯的先河，是真正的俄罗斯一代花滑明星。
安娜之前，冰迷对格蕾争议很大，说她手里的学生在钻规则的空子，只追求高分但忽视节目美感。安娜的出现打消了冰迷对格蕾的许多质疑，让格蕾成为毫无争议的“花滑女祭司”。而韩国冬奥会，女单冠亚军都来自格蕾教练组里，让格蕾一夜之间闻名遐迩。
当然，事实证明，不是格蕾教练的训练方针变了，而是安娜本身的出色弥补了格蕾训练的缺陷。
再到布鲁塞尔冬奥会，伊莲娜·丹尼洛娃拿着来自姐姐的接力棒，更进一步打响格蕾教练的名气。从伊莲娜开始，格蕾组里的女孩不再是单纯的运动员，更是明星。哪怕是十一二岁还未升组的小姑娘，也会被大众关注并抱以期待，每一个女孩都早早的就有了自己的粉丝群体。所谓“格蕾组的头牌就是俄罗斯女单的王牌”这个观念也逐渐深入人心。哪怕布鲁塞尔冬奥会，帕夫柳琴科和宋颜宁双双力压伊莲娜·丹尼洛娃，这个观点和这个趋势也没有被改变。
所以到了北京冬奥会周期，逐渐成为花滑领袖的宋颜宁，她面对的主要对手依然是俄罗斯女单，确切的说是格蕾组里的女单。甚至在北京冬奥会，格蕾组更进一步，俄罗斯三位参加奥运的女单全部来自格蕾组里，这一纪录在派系繁多内斗复杂的俄罗斯史无前例。
从当年的莫斯科冬奥会到如今的北京冬奥会，四届冬奥会，四个奥运周期，16年的时间，伴随着俄罗斯女单崛起的是另一个名字——格蕾·亚历菲拉卡娅。
《花落花开》，这部讲述法国普速派女画家萨贺芬的传记电影，被国人翻译成一个很诗意的名字。萨贺芬一生贫穷孤苦，有惊人的绘画天赋，她坚信有天使守护她，却在最后陷入混沌错乱的幻想世界里，不再有天使的声音，也无法再提笔作画。
维特洛娃的发挥很好。
确切的说，是她发挥的没有失误，至于表演怎样从来不在格蕾教练考虑范围之内。一直以来格蕾组从教练到编舞，都觉得只要技术发挥没有失误她们就理应得到最高的PCS分，表演好不好在她们眼里可有可无——观众再怎么说表演不好也没用，裁判的分数才是最实在的。而再怎么表演不好，等她拿冠军拿得多了，你也会觉得她表演好的。
她们所有的动作都是完全依照技术动作加分来完成的，每一个动作都是为了加分，而PCS是跟随TES浮动的，只要技术分高了，那PCS也就水涨船高。
当然，以上规律仅仅是针对俄罗斯女单。
依照这个标准，维特洛娃可以说是超常发挥。维特洛娃是有一定表演欲的，这点表演欲让她的节目有了一点从容的和谐，尤其最后合着重音完成的3Lz3Lo连跳看起来非常爽，能看出三周跳对维特洛娃来说完全就是小意思，就跟其他女单跳两周一样。